【環球時報特約記者 董銘 陳立非】作爲華語言情題材的“鼻祖”，瓊瑤六十年的創作生涯中留下衆多影響深遠的作品：《窗外》《我是一片雲》《在水一方》《梅花三弄》《還珠格格》《情深深雨濛濛》……這些在上世紀風靡一時的文學和影視作品，到了新千年之後熱度明顯下降，以至於有人感慨，“瓊瑤之後，再無言情”。在“後瓊瑤時代”，言情劇走入尾聲了嗎？
從“男看金庸，女看瓊瑤”，到“全家都看小燕子”
從1963年發表第一部長篇小說《窗外》開始，瓊瑤作品就很適合搬上銀幕，但因爲這部半自傳體的敏感內容遭到瓊瑤父母的反對，直到1973年才改編成電影上映，被當時剛出道不久的林青霞演繹。彼時臺灣娛樂產業發展迅速，正需要大量各種體裁的作品，年輕人在精神層面的追求使得歌頌愛情成了一種嚮往，瓊瑤作品恰逢其時。1965年，瓊瑤的言情小說集《六個夢》搬上銀幕後大受歡迎，就此堅定了瓊瑤把自己的小說影視化，自己來當編劇親自把控的信心。
在上世紀六七十年代，瓊瑤作品改編主要爲電影，不僅讓帶有文藝色彩的言情電影成爲當時觀衆的最愛，也捧紅了“二林二秦（林青霞、林鳳嬌、秦漢、秦祥林）”等明星。尤其是林青霞的早期作品與瓊瑤高度綁定，《窗外》《我是一片雲》《在水一方》等，不僅在大銀幕上演繹纏綿的愛情，銀幕外也與秦漢、秦祥林之間反覆組合愛情的可能性，讓當時的民衆見識到瓊瑤言情劇“源於生活，高於生活”。
臺師大文學院院長鬚文蔚5日撰文稱，瓊瑤早期的小說多半以青年男女的愛情遭遇家庭反對爲主線：陷入自由熱戀的女孩，面對癡戀濃情的男朋友以及傳統管束的禮教家庭，左右爲難。她筆下的女主角總是既嬌弱纖細，又異常堅持以叛逆身姿迎向愛情。
上世紀80年代之後，瓊瑤進軍言情連續劇領域。當時隨着電視劇的興起和電視機的普及，瓊瑤作品的目標受衆和電視觀衆高度重合，首部作品《幾度夕陽紅》就大獲成功，之前在大銀幕上大賣的《我是一片雲》《在水一方》也被重新改編成電視劇，從此開啓了華語言情劇的新篇章。
瓊瑤式言情劇之所以傳播廣，除了臺灣地區起步早、製作成熟、演員名氣大，還因爲上世紀80年代兩岸交流頻繁，首次到大陸探親的瓊瑤發現了巨大的市場，開始與湖南電視臺等內地製作單位合作，頻頻在江南取景，起用內地演員，合拍了大量經典言情劇作品。《婉君》《青青河邊草》《梅花三弄》，以及之後火遍整個華語圈的《還珠格格》，都是在這個時期拍攝。
可以說，在很多“70、80、90後”心中，瓊瑤劇就是言情劇的代名詞——從“男看金庸，女看瓊瑤”，到上世紀末“全家都看小燕子”，即便不是所有人都認同瓊瑤劇中那些“虐戀”的苦情戲，有些“胡攪蠻纏”的對白，但無法否認瓊瑤抓住了那個時代的“流量密碼”。
捧紅一代代“瓊女郎”
有臺灣媒體分析認爲，瓊瑤劇的大火也與選角密不可分。到大陸拍戲後，瓊瑤作品中的女主角從顏值上說無一讓人失望，王豔、蔣勤勤、陳紅、秦嵐，還有離去的香妃劉丹……臺灣《中國時報》5日總結稱，瓊瑤的作品給了多位新人嶄露頭角的機會，如鄧光榮、甄珍、秦漢、林青霞、秦祥林、林鳳嬌等，其中女主角更被稱爲“瓊女郎”。
從早期電影時代的林青霞、呂秀菱，到後來的嶽翎、劉雪華、陳德容，都是最能體現瓊瑤筆下女性角色的人選；到了兩岸合作時期，陳紅、何晴、蔣勤勤，也都是具有典型的中式古典美，就連金銘也成了很多觀衆最疼愛的童星。而隨着時代的發展以及觀衆口味的變化，華語言情劇一直在發展，瓊瑤也在嘗試改變自己。在《還珠格格》中，不只有紫薇這類傳統女性，還有小燕子這種歡快、獨立、自由的角色。
不過，《還珠格格》和《情深深雨濛濛》之後，瓊瑤劇的影響力在新世紀後開始下滑，《還珠格格第三部》和《又見一簾幽夢》收視率明顯下降，2011年之後的《新還珠格格》《花非花霧非霧》更是被質疑“劇情狗血”“橋段老套”，傳統言情劇似乎不再吸引新一代觀衆。
“後瓊瑤時代”，不再純粹的言情
導致瓊瑤影視作品逐漸“落伍”的原因很多，一方面是臺灣與大陸的電視劇數量、種類越來越豐富，不再只靠“苦戀”的言情劇來吊觀衆胃口。譬如以《流星花園》爲代表的臺灣偶像劇在2000年之後漸漸讓年輕觀衆變成“粉絲”，一手打造《王子變青蛙》《命中註定我愛你》等熱播劇的陳玉珊也取代瓊瑤成爲新一代“偶像劇教母”。
在瓊瑤和偶像劇的薰陶下，大陸都市言情劇也大幅度趕上，像《北京愛情故事》《將愛情進行到底》《奮鬥》《我的青春誰做主》等劇，逐漸培育出更貼近觀衆生活場景的作品。到了網絡文學和網劇時代，更是發展出了《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》等各種現代愛情劇和古偶仙俠劇，言情元素也和其他類型相融合，體現新一代觀衆更加自由和多元的愛情觀。
最近20年，瓊瑤式言情劇雖然產量和影響力不如從前，但她曾經創造的經典橋段，對女性的塑造以及愛情的歌頌，仍然影響着大量創作者。寫出《何以笙簫默》的顧漫就毫不諱言瓊瑤對她的啓蒙，而這樣的創作者在晉江文學平臺還有很多。2014年，於正《宮鎖連城》多處劇情抄襲《梅花烙》的版權案糾紛，也反映出瓊瑤作品歷經多年並不過時，許多經典的人物和劇情設計，仍是滋養後來者的“創意寶藏”。所以，與其說“瓊瑤之後，再無言情”，更應該說是瓊瑤作爲時代和題材的引領者，已經把她對於愛情的描繪和人性的思考，滲入華語影視作品和文學之中。
