【環球時報特約記者 韓曉瑩】2019年，《慶餘年》第一季以豆瓣7.9分、106萬人參與評分的成績，在一衆影視作品中強勢出圈。暌違5年，《慶餘年》第二季（以下簡稱《慶餘年2》）開播後創下平臺熱度值歷史最高紀錄。《慶餘年2》讓觀衆期待了5年，這期間觀衆審美、影視行業的流行趨勢都有所變化，長時間的等待也讓觀衆有了更高要求。《慶餘年2》剛開播就被冠上“劇王”稱號，但熱度背後也充滿了爭議。
“棋子”變“棋手”
《慶餘年》第一季講述了在小說世界中，擁有現代思想的主人公範閒（張若昀飾）意外來到架空的古代慶國，歷經家族、江湖與朝堂的錘鍊，成長爲年輕一代中的佼佼者，而後奉命出使鄰國的故事。《慶餘年2》承接上季，從範閒出使北齊，迴歸途中被二皇子李承澤（劉端端飾）脅迫威逼講起，爲打破被動局面，範閒與言冰雲（吳幸鍵飾）聯手佈局，最終通過“假死”脫身，成功返回京都，再度攪動京都棋局。
《慶餘年》兩季都以成長爲主題，但各有側重。第一季講述了一個少年的“外在”成長，範閒作爲一個現代人，帶着對古代世界的好奇、對身世之謎的困惑，不斷精進武藝、化解危局；第二季則聚焦範閒的“向內”成長，講述他認清自我、認清敵人、明確人生追求的過程。導演孫皓表示，第二季重點講述範閒的自我覺醒，這個人物實現了由“棋子”向“棋手”的轉變。第一季裏範閒像是任人擺弄的棋子，走着慶帝（陳道明飾）、陳萍萍（吳剛飾）等人爲他鋪好的路；在第二季中，他要找到屬於自己的路。
在張若昀看來，第二季的範閒“向理想更近了一步”，從想做一個“自以爲的好人”到“爲生民立命”的轉變，是範閒自我意識的覺醒。
續集魔咒難打破？
《慶餘年2》播出後，除了被吐槽“廣告太多”“配角換人”，最根本的爭議點在劇情節奏與喜劇效果處理上——“全員喜劇化”“節奏拖沓”的評價居多。
這與編劇王倦的創作習慣有一定關係。爲填上第一季範閒假死的“坑”，劇中用大量篇幅來解釋範閒如何實施“假死”、欺君之罪如何化解、與二皇子正面對峙後如何脫身等，並在這一過渡的劇情裏運用了大量喜劇手法。也有觀衆表示，《慶餘年》本就是一部喜劇，“喜感”是劇集必不可少的一部分，在嚴肅場景中穿插輕鬆橋段也是編劇王倦的一貫創作手法。
直至第七集，慢熱的《慶餘年2》迎來口碑逆襲，觀衆紛紛表示“味正了”“小范大人又回來了”。第七集劇情中，範閒被慶帝打壓，經陳萍萍勸解後重拾信心執掌鑑查院一處，整治徇私舞弊、貪污腐敗，並以自己收受賄賂做引，將朝中奸臣貪腐之事公之於衆。第九集劇情又掀起一波小高潮……“慶餘年2第九集封神”還登上微博熱搜。導演孫皓曾透露，第二季的劇情仍會不斷“解釦、係扣”，觀衆在“佈局、博弈、反轉”的劇情裏，也更易獲得“爽感”。
編劇王倦曾在採訪中表示：“剝開《慶餘年》爽文的外殼，會看到殘酷的真相”。隨着範閒越來越接近權力中心，他將面臨更強大的敵人，劇情也會更加沉重。如何用輕鬆的方式講述沉重話題，在正劇與喜劇之間達到平衡，對任何編劇來說都是個挑戰。相比於第一季範閒“醉酒詩百篇”之“爽”，第二季中令人心痛的“刀”變多——下跪受罰、擦碑立誓的範閒，讓觀衆看到了一個逐漸褪去光環的主角、一個更加有血有肉的人。
主角之外，劇中還有許多小人物。如賣菜的老金頭（王建國飾），他只想贖回女兒卻最終命喪街頭，臨死前還在爲不能歸還贖金愧疚不已。這個出場僅20幾分鐘的小角色，賺足了觀衆的眼淚。而後出場的“世間多不公，以血引雷霆”的鄧子越（餘皚磊飾），以及直言進諫、以死明志的都察院御史賴名成（畢彥君飾）等，都在觀衆心中留下印記。
IP改編後勁足
在《武動乾坤》《鬥破蒼穹》《莽荒紀》等作品影視化接連失利後，此類從男性視角出發的IP改編一度陷入僵局，直至《慶餘年》第一季橫空出世。《慶餘年》原著近400萬字，內容豐富、結構複雜，涵蓋家族恩怨、江湖紛爭、廟堂權謀等多個方面的敘事，有着宏大的世界觀，該IP從影視化初期就有了季播的規劃，主創團隊也在對文本內容取捨、放大中提煉出原著的核心魅力。第一季憑藉環環相扣的縝密劇情、豐富生動的羣像塑造、輕喜劇的風格表達，以及對原著精神的高度還原，成爲同類劇集中的標杆之作。
《慶餘年》第一季成功之後，此類影視改編佳作頻出。由宋軼、郭麒麟主演的《贅婿》增添了女性視角，呈現現代思維和古代環境的反差，兼具爽感和喜感；彰顯少年俠氣和家國道義的《雪中悍刀行》同樣突出IP亮點，並在影視化改編過程中合理取捨，但因慢鏡頭打戲被詬病。而後，馬伯庸的“IP宇宙”也不斷被髮掘，《長安十二時辰》《風起隴西》《顯微鏡下的大明之絲絹案》都憑藉複雜敘事和精品化製作獲得超高口碑。今年年初改編自動漫《武庚紀》的《烈焰》也因特效、場景、人設、劇情的巧妙還原引發關注。
《慶餘年2》之後，還將有多部此類作品待播，如肖戰主演的古裝權謀劇《藏海傳》、王鶴棣主演的古裝探案劇《大奉打更人》、楊洋主演的仙俠劇《凡人修仙傳》、檀健次主演的探案輕喜劇《四方館》等值得期待。此類作品改編並不存在萬能公式模板，而要結合每部作品的亮點做好“加減法”，尊重原著內核、探索創新尺度、堅持精品化創作，讓原著IP在影視作品中煥發光彩，同時反哺文學創作。正如《慶餘年》原著作者貓膩所言：“IP的成功會給行業帶來信心，也會讓創作者聚焦故事本身”。
