近年來，微短劇這一新興網絡視聽形態在我國迅速崛起，雖逐步成爲網絡視頻平臺力推的文藝類別，但小製作、“情緒化”是多數作品常見的標籤。然而，這一常態正悄然發生轉變：近期受到關注的《家裏家外》《延喬兄弟》等作品，與以往微短劇留給人們的節奏快、情緒激烈、劇情反轉頻繁的印象不同，展現了微短劇創作在藝術表達與文化表達層面的進一步探索。

《家裏家外》立足川渝地域文化，在節奏依然較爲緊湊的同時，敘事風格更爲細膩溫和；而《延喬兄弟》則由《覺醒年代》編劇龍平平執筆，以微短劇的形式重新講述陳延年、陳喬年兄弟的革命故事，彰顯了主流價值與新媒體形式的融合可能。這些作品的出現，標誌着微短劇正從“快消費”向“慢沉澱”轉變，從吸引眼球的短時刺激，逐步邁向追求思想性與文化溫度的精品表達。

回望微短劇這一媒介形態的發展歷程，“微短劇元年”往往被認爲是國家廣播電視總局在備案系統中首次設立“網絡微短劇”類別的2020年。然而事實上，微短劇的發展脈絡可以追溯至網絡劇的初創時期。《報告老闆》《萬萬沒想到》等一系列早期作品已嘗試以數分鐘爲單位構建完整故事雛形，初步探索了短篇幅劇集的可能性，那纔是網絡微短劇天馬行空、不修邊幅的1.0階段。彼時的微短劇尚未形成明確界定，在網絡視聽中亦處於邊緣位置，整體產量和影響力有限。而近年來伴隨着短視頻平臺的崛起，進入2.0時代的微短劇，集合豎屏模式的新樣態，走出一條題材多元、風格獨立的類型路徑。

如今，微短劇的發展升級正顯現出越來越多的外溢效應。首先，微短劇正脫離手機屏幕、走向電視大屏，進一步實現從“網絡內容”向“社會內容”的躍遷。2024年以來，湖南衛視、重慶衛視、浙江衛視等紛紛開始在電視上播出微短劇，北京衛視更是在黃金時段推出“BRTV自制精品微短劇展播”。這一切離不開廣電總局的背後推動。國家廣電總局在發佈的《關於豐富電視大屏內容 進一步滿足人民羣衆文化需求的意見（試行）》中，明確鼓勵“推動優秀網絡視聽作品在電視大屏播出”“逐步推動臺網廣泛建立協同合作機制”。其中固然有滿足觀衆精神文化需求、打破以傳統長劇和綜藝節目等爲主的單一節目格局的考量，更是以更高的製作標準、更廣的受衆監督助力微短劇精品化，同時促進大小屏深度融合、協同發展。

其次，隨着微短劇走紅，各行業開始重新思考新市場環境下的受衆需求，如更青睞類型化的高密度、強節奏敘事邏輯等，已經開始反向影響包括長劇創作、文旅宣傳等各文化領域。如2024年的現象級網劇《墨雨雲間》，被不少觀衆稱爲“用短劇思維做長劇”的代表；講述大學畢業生返鄉、傳承宣威火腿製作技藝的微短劇《我在風起的雲端等你》，憑藉尼珠河大峽谷、官寨村等當地自然與人文景觀，帶起了一股“跟着微短劇去旅行”的新風尚，入選國家廣電總局“微短劇+文旅融合”重點精品項目。這種“拍劇即引流”的現實效應，成爲新的傳播載體與旅遊引擎，顯示出“微短劇+”對各行各業賦能的巨大潛力。

最後，微短劇的選題也在成爲社會議題表達的新陣地。從空巢老人、老年防詐，到家暴、未成年人保護，微短劇以其貼近觀衆、節奏輕快的特點，以小的切入口讓嚴肅議題得以鮮活呈現，喚起人們對一些現實問題的重視，爲社會觀察與討論提供了獨特通道。

短短几年間，微短劇開始從網生內容到主流話語、從感官刺激到情感共鳴的轉向，在傳播格局、文化表達等多個維度不斷拓展着自身邊界。未來，應延續“微短劇+”的正確方向，以更優質內容服務大衆，在多元領域深度賦能，繼續通過精悍篇幅參與講好中國故事、傳達中國情感的偉大任務。（作者是首都師範大學文學院副教授）